Środowy palec – komentarz [a]polityczny Tomasza Trzcińskiego
Profesor Środa, lustro i problem z odbiciem
Profesor Magdalena Środa jest zaniepokojona poziomem polskiej debaty publicznej. I słusznie. Po czym natychmiast nazywa prezydenta „kibolem”, człowiekiem „socjalizowanym w półświatku”, sugeruje, że nie wiadomo, jak zdał maturę, jego wyborców mierzy „chuligańską miarą”, dziennikarzy określa jako pseudodziennikarzy, a Stanowskiego jako arcycynika.
REKLAMA
Walka o standardy rozpoczęła się więc energicznie.
Standardy pierwsze padły.
Pani profesor martwi się także o brutalizację języka. To bardzo piękne. Coś jak człowiek, który podpala firanki, po czym woła, że w mieszkaniu zrobiło się nieznośnie duszno.
Nie podoba jej się, że ludzie są agresywni. Dlatego trzeba ich nazwać chuliganami.
Nie podoba jej się, że debata stała się prymitywna. Dlatego najlepiej zapytać, jak ktoś zdobył maturę.
Nie podoba jej się pogarda. Dlatego wypada pogardzać nie tylko politykiem, ale przy okazji milionami ludzi, którzy na niego zagłosowali.
Logika jest żelazna.
A właściwie byłaby, gdyby nie była z papieru. Profesor Środa pyta, jak taki człowiek mógł zostać prezydentem. Odpowiedź nie wymaga seminarium z filozofii politycznej.
Został wybrany.
Ludzie poszli do urn i zagłosowali. Można oczywiście uznać, że głosowali źle. Ale najwyraźniej to już za mało. Trzeba jeszcze uznać, że głosowali po chuligańsku. I tutaj demokracja wchodzi na teren bardzo interesujący. Naród jest mądry i suwerenny, dopóki wybiera właściwie. Jeśli wybiera niewłaściwie, staje się zbiorowiskiem kiboli. To niezwykle nowoczesna teoria demokracji.
Powinna nosić nazwę demokracji warunkowej.
Warunek jest jeden: wyborca ma dojść do tego samego wniosku co profesor. Jeżeli nie dojdzie, znaczy, że zapewne czegoś nie zrozumiał. Jeżeli zrozumiał i nadal głosuje inaczej, problem robi się poważniejszy. Wtedy pozostaje już tylko „półświatek”.
Można odnieść wrażenie, że profesor Środa bardzo chciałaby prowadzić rozmowę z Polską. Tyle że najlepiej taką, w której Polska słucha. A gdy zaczyna odpowiadać, pojawia się irytacja. Bo przecież od odpowiedzi są profesorowie. Reszta ma przyjmować do wiadomości. Najbardziej efektowne jest jednak pytanie o maturę. To argument z gatunku wyrafinowanych.
Człowiek ma studia, doktorat, kierował instytucjami publicznymi, ale skoro profesor uważa go za intelektualnie bezwartościowego, można przecież zapytać, czy w ogóle zdał maturę. To mniej więcej tak, jakby po przegranej dyskusji z chirurgiem zapytać, czy na pewno skończył podstawówkę.
Mocne.
Zwłaszcza gdy brakuje argumentu. Ale prawdziwy urok całej wypowiedzi polega na czym innym. Profesor Środa występuje w niej jednocześnie w roli oskarżyciela, sędziego i eksperta od kultury debaty. I robi to językiem, który świetnie nadaje się na eksponat w wystawie poświęconej upadkowi kultury debaty. To już niemal performance.
Filozofia praktyczna.
Demonstracja tezy na własnym przykładzie. „Tak właśnie nie należy rozmawiać” — mówi autorka, po czym pokazuje. Bardzo dydaktyczne. Być może więc nie należy odpowiadać profesor Środzie kolejną obelgą.
Szkoda czasu. Wystarczy lustro. Duże. Dobrze oświetlone. I chwila ciszy. Bo bywa, że człowiek długo opisuje wady innych, aż nagle orientuje się, że od początku patrzył na własne odbicie. I chyba właśnie wtedy filozofia zaczyna być naprawdę interesująca.
Tomasz Trzciński - polski pianista, dyrygent, kompozytor, aranżer i pedagog.
Studiował teorię muzyki i kompozycji w Akademii Muzycznej im. Stanisława Moniuszki w Gdańsku a następnie kontynuował studia na Uniwersytecie im. Johannesa Gutenberga w Moguncji (RFN) studiując fortepian pod kierunkiem wybitnej polskiej pianistki - Prof. Lidii Grychtołówny, a także dyrygenturę orkiestrową, i chóralną u maestro Prof. Josharda Dausa. Interpretację muzyki współczesnej pogłębiał u Prof. Manfreda Reicherta (Ensemble 13). Muzykę jazzową studiował u sławnych muzyków: Vitolda Reka (cb.) (Witold Szczurek) i prof. Janusza Stefańskiego (dr.). Artysta prowadzi od lat intensywną działalność koncertową, twórczą i wydawniczą, oraz pedagogiczną.
Tomasz Trzciński odznaczony został w roku 2018 medalem Zasłużony Kulturze - Gloria Artis w kategorii muzyka przez Ministerstwo Kultury i Dziedzictwa Narodowego, który nadawany jest osobom szczególnie wyróżniającym się w dziedzinie twórczości artystycznej, działalności kulturalnej lub ochronie kultury i dziedzic-twa narodowego
Jego główną domeną i pasją są wirtuozowskie fortepianowe improwizacje solowe, których jest eksploratorem i innowatorem. Kształto-wanie własnego stylu rozpoczął już odroku 1999. Realizacja koncertowych – improwizowanych suit fortepianowych, opublikowanych w cyklu Piano Exploration Vol. I-VIII (2014) dała jego muzyce trwały fundament. Idee te wzbogacał w latach 2005-2014 o interpretacje dzieł współczesnych polskich i światowych twórców na projektach Dialogi z fortepianem. W latach 2014-2018 dokonał znaczącego roz-woju idei twórczej łącząc dotychczasowe doświadczenia z inspiracjami płynącymi z polskiej muzyki klasycznej, religijnej jak i patrio-tycznej, ludowej, filmowej oraz jazzu. Powstające wóaczas na żywo i efektowne dzieła koncertowe opublikował w sieci, na płytach CD, i w filmach. Do wybitnych osiągnięć artysty należą albumy:
◆ "Niezwyciężonym" (2016) - z koncertów w Muzeum Powstania Warszawskiego, i Belwederze z projektu „Rotmistrz Pilecki - Bohater Niezwyciężony” pod patronatem honorowym Prezydenta RP dr Andrzeja Dudy. Dzieło zamówione przez Narodowe Centrum Kultury, i zadedykowane Powstańcom Warszawskim, Żołnierzom Wyklętym i Rtm. Witoldowi Pileckiemu.
◆ "Co mu w Duszy Grało" oraz "Live in Wadowice" - z koncertów w Szczecinie, i Wadowicach (2014-2017) poświęconych osobie i przesłaniu Św. Jana Pawła II:
◆ "Polskie melodie" Vol. 1 i Vol. 2 (2017) - cykle zawierające wirtuozowskie interpretacje znanych polskich pieśni, melodii ludowych, i kolęd.
◆ "Magic Music" (2015) - collage muzyki elektronicznej, dźwięków natury, utworów Fryderyka Chopina, i improwizacji.
Tomasz Trzciński jako pierwszy pianista na świecie dokonał własnych koncertowych interpretacji najsłynniejszego dzieła solowego Keitha Jarretta - THE KÖLN CONCERT, wydając je na albumie 2CD pt. "Blue Mountains" (2006), i do sieci, w zbiorach: "Around The Köln Concert", Vol. I i II (2006/2009), oraz "Fantasia" (2016). Nagrania te mają na platformie You Tube miliony wyświetleń. Otrzymały także cenne recenzje polskich i zgaraniczynych słuchaczy:
„Słucham tego nagrania po raz kolejny z nieukrywaną satysfakcją… ta wersja rozszerza mój odbiór.“
(Dr Jakub Żmidziński z UA w Poznaniu o Blue Mountains, Prace Pienińskie nr 27).
"Jego frazowanie, dobór temp, wydobycie dźwięku (uderzenie), skala dynamiki jaką dysponuje, dyskretne
użycie elementów perkusyjnych – wszystko to jest indywidualnym osiągnięciem pianistycznym, i to jakim!"
Trzciński ukazuje się jako wybitny wirtuoz i wyrafinowany artysta dźwięku.
(Dr Heinrich Brinkmöller-Becker dla NRWjazz.de w recenzji po koncercie w Planetarium w Bochum)
Artystę prezentowano wielokrotnie w głównym radio publicznym WNYC, w Nowym Jorku, USA, w audycji New Sounds cenionego krytyka muzycznego Johna Schaefera. Jego nagrania zajęły trzykrotnie pierwsze miejsca, i wiele złotych wyróżnień, w rankingu popularnego brytyjskiego portalu muzycznego BEAT100 (2012-2015). W komercyjnych mediach streamingowych liczba odwiedzin jego utworów przekracza 20 milionów wejść.
Tomasz Trzciński to także autor fortepianowych transkrypcji utworów sławnego afrykańskiego muzyka jazzowego – Abdullaha Ibrahima (vel Dollara Branda), wydanych w zbiorze African Songs przez Schott Music International Mainz (2013), a także licznych aranżacji dla orkiestr symfonicznych, i dętych, z którymi współpracuje jako instruktor, i dyrygent. Obok muzyki Tomasz Trzciński pasjonuje się także fotografią pejzażową oraz szczególnie - astrofotografią, którą można obejrzeć w multimedialnej galerii internetowej na jego stronie. Od roku 2018 prowadzi własne studio fortepianu, gdzie naucza gry na tym instrumencie bezpośrednio i online. https://Pianoexplorations.com
Zostaw komentarz